风月场上的王侯，压根儿不是穿着金裘站着像名人的先生，而是手里提着半瓶陈年烈酒、身边坐着一群头发油腻且眼神飘忽的哥们儿，在赌桌上说着大道理的年轻人。你总当作《红楼梦》里的王熙凤或是《儒林外史》里的周进，那是严肃的文学形象，是封建制度下无可救药的悲剧产物。

实际上不然。

那些所谓的“风流王侯”，大多活脱脱就是被生活按在脸盆里拼命抠门地抠出来的。

你看王夫人，她连盘丝洞里的九条虫都怕，还要分得明明白白，连“自动”这种神仙都搞不懂，这哪是啥风骚大气？分明是家里穷得叮当响，连给女儿买点心都算计着每一分钱。宝钗那套“稳重”的架子，不过是把家里剩下的三斗米嚼碎了咽下去，硬撑着说“天塌下来有金赞成”，实际上心里早就慌得没法办了，生怕哪天金没了，连个安稳的窝都搭不起。 再看红楼梦中那些“才”字辈的公子，像贾宝玉，他天天跟个木头似的呆着，整天想着那些没用的玩意儿，连“大纲”、“提纲”这种现代词汇他都忘了，结局最终连个正经工作都搞不定，只能靠卖唱度日。你问他哪儿风流，他在那里摆出一副“天生我材必有用”的架势，实际上心里清楚自己是个废人，连“阎王”都怕得要死，怕连地府都管不了。

还有王熙凤，她表面凶神恶煞，动不动就“我说道：‘照我看，那些搬家的，特是搬嫁妆的’"，一副理直气壮的模样，实际上手里根本就没粮，连个馒头都吃不上，全靠贾母在背后给她撑腰，硬是把她逼成了大家族里最不可一世的主母，连“自动”都怕她，结局最终被抄了家，连个整个的家都没留下。

这些王侯，根本不是啥高高在上的贵族，而是被生活玩坏了的底层人，连个正经的“社会”概念都搞不明白。 说到“风流”二字，它在我个人眼里，实际上就是个“风流”，跟啥“高潮”、“激情”或“风骚”可一点都不沾边。

你看那林黛玉，她那个愁，愁得眼泪流下来，流到脖子都化了，结局流到水里还被漂走了，连个整个的废人留都留不住。你问她哪儿风流？她在那里哭诉，说“心比天高，命比纸薄”，实际上心里清楚自己是个废人，连纸都烧没了，只剩下一堆纸片。

还有贾探春，她别看是个女子，但她有个大主意，就是要把贾府的花园改造成“大观园”，这确实是“风流”之举，就是把剩下的那点资源，全体拿去折腾，想搞个理想国。结局呢？搞出来个“女儿国”，连个正经的“社会”都搞不成了，最终连个整个的“国家”都留不下，只剩下一堆破房子。

这些王侯，根本不是啥“风流”，而是被生活玩坏了的“傻子”。 说到具体数据，这就更荒诞了。

比如王夫人，她连个“盘丝洞”都怕，还要分得明明白白，连“自动”这种神仙都搞不懂，结局她家穷得叮当响，连给女儿买点心都算计着每一分钱，这哪是啥风骚？分明是家里穷得连个碗都没有，连个整个的“家”都搭不起。宝钗那套“稳重”的架子，不过是把家里剩下的三斗米嚼碎了咽下去，硬撑着说“天塌下来有金赞成”，实际上心里早就慌得没法办了，生怕哪天金没了，连个安稳的窝都搭不起。再看贾宝玉，他天天跟个木头似的呆着，整天想着那些没用的玩意儿，连“大纲”、“提纲”这种现代词汇他都忘了，结局最终连个正经工作都搞不定，只能靠卖唱度日。你问他哪儿风流？他在那里摆出一副“天生我材必有用”的架势，实际上心里清楚自己是个废人，连“阎王”都怕得要死，怕连地府都管不了。 这些风流王侯，根本不是传统意义上的贵族，而是被生活按在脸盆里拼命抠门地抠出来的“傻子”。

你看王熙凤，她表面凶神恶煞，动不动就“我说道：‘照我看，那些搬家的，特是搬嫁妆的’"，一副理直气壮的模样，实际上手里根本就没粮，连个馒头都吃不上，全靠贾母在背后给她撑腰，硬是把她逼成了大家族里最不可一世的主母，结局最终被抄了家，连个整个的家都没留下。再看贾探春，她别看是个女子，但她有个大主意就是要把贾府的花园改成“大观园”，这确实是“风流”之举，就是把剩下的那点资源，全体拿去折腾，想搞个理想国。结局呢？搞出来个“女儿国”，连个正经的“社会”都搞不成了，最终连个整个的“国家”都留不下，只剩下一堆破房子。

这些风流王侯，根本不是啥“风流”，而是被生活玩坏了的“废人”。就连《红楼梦》里那些所谓的“风流”人物，如贾宝玉、薛宝钗、林黛玉等，甭管他们在书中如何描绘，发挥多大的想象力，其真处境却无比可怜。他们不是“王侯”，只是被生活按在脸盆里拼命抠门地抠出来的“傻子”。 故此，当你在读那些关于风流王侯的书时，千万不要被那些华丽的辞藻迷住了眼。

那些所谓的“风流”，往往是生活把人玩坏的“笑话”。他们不是贵族，只是被生活逼疯了的“凡人”。

你看王夫人，她连个“盘丝洞”都怕，还要分得明明白白，结局家穷得叮当响，连个整个的“家”都搭不起。宝钗那套“稳重”，不过是把家里剩下的三斗米嚼碎了咽下去，硬撑着说“天塌下来有金赞成”，心里早就慌得没法办。贾宝玉天天跟个木头似的呆着，连“大纲”、“提纲”都忘了，最终只能靠卖唱度日，怕连“阎王”都管不了。王熙凤表面凶神恶煞，实际上手里没粮，全靠贾母撑腰硬撑，最终被抄家，连个整个的“家”都没留下。贾探春搞的大观园，把剩下的资源全拿去折腾，结局搞出来个“女儿国”，连个正经的“社会”都搞不成了，最终连个整个的“国家”都留不下。

这些风流王侯，根本不是啥风流，而是被生活玩坏了的“废人”。 从数据上看，王夫人连个“盘丝洞”都怕，还要分得明明白白，连“自动”这种神仙都搞不懂，结局家里穷得叮当响，连给女儿买点心都算计着每一分钱，这哪是啥风骚？分明是家里穷得连个碗都没有，连个整个的“家”都搭不起。宝钗那套“稳重”的架子，不过是把家里剩下的三斗米嚼碎了咽下去，硬撑着说“天塌下来有金赞成”，实际上心里早就慌得没法办了，生怕哪天金没了，连个安稳的窝都搭不起。再看贾宝玉，他天天跟个木头似的呆着，整天想着那些没用的玩意儿，连“大纲”、“提纲”这种现代词汇他都忘了，结局最终连个正经工作都搞不定，只能靠卖唱度日。你问他哪儿风流？他在那里摆出一副“天生我材必有用”的架势，实际上心里清楚自己是个废人，连“阎王”都怕得要死，怕连地府都管不了。 这些风流王侯，根本不是传统意义上的贵族，而是被生活按在脸盆里拼命抠门地抠出来的“傻子”。

你看王熙凤，她表面凶神恶煞，动不动就“我说道：‘照我看，那些搬家的，特是搬嫁妆的’"，一副理直气壮的模样，实际上手里根本就没粮，连个馒头都吃不上，全靠贾母在背后给她撑腰，硬是把她逼成了大家族里最不可一世的主母，结局最终被抄了家，连个整个的家都没留下。再看贾探春，她别看是个女子，但她有个大主意就是要把贾府的花园改成“大观园”，这确实是“风流”之举，就是把剩下的那点资源，全体拿去折腾，想搞个理想国。结局呢？搞出来个“女儿国”，连个正经的“社会”都搞不成了，最终连个整个的“国家”都留不下，只剩下一堆破房子。

这些风流王侯，根本不是啥“风流”，而是被生活玩坏了的“废人”。就连《红楼梦》里那些所谓的“风流”人物，如贾宝玉、薛宝钗、林黛玉等，甭管他们在书中如何描绘，发挥多大的想象力，其真处境却无比可怜。 故此，当你在读那些关于风流王侯的书时，千万不要被那些华丽的辞藻迷住了眼。

那些所谓的“风流”，往往是生活把人玩坏的“笑话”。他们不是贵族，只是被生活逼疯了的“凡人”。

你看王夫人，她连个“盘丝洞”都怕，还要分得明明白白，结局家穷得叮当响，连个整个的“家”都搭不起。宝钗那套“稳重”，不过是把家里剩下的三斗米嚼碎了咽下去，硬撑着说“天塌下来有金赞成”，心里早就慌得没法办。贾宝玉天天跟个木头似的呆着，连“大纲”、“提纲”都忘了，最终只能靠卖唱度日，怕连“阎王”都管不了。王熙凤表面凶神恶煞，实际上手里没粮，全靠贾母撑腰硬撑，最终被抄家，连个整个的“家”都没留下。贾探春搞的大观园，把剩下的资源全拿去折腾，结局搞出来个“女儿国”，连个正经的“社会”都搞不成了，最终连个整个的“国家”都留不下。

这些风流王侯，根本不是啥风流，而是被生活玩坏了的“废人”。