咏柳那首诗，文人墨客们把它当成是咏春的经典，把整座城市都染成了杏黄的颜色。春天的风总喜爱往柳枝上跑，把叶子吹得沙沙作响，像无数只小手在挠痒痒。可话说回来，这风到底吹出了啥来呢？是春风，还是柳影？这实际上是个无解的题。 有人认定，这诗里的柳，就是确实柳树，是那种在河边垂着头、随风摇摆的树。但仔细一想，可不忒对劲。我们常说“二月春风似剪刀”，这剪刀剪得挺利落，把叶子剪得干干净利落净，可要是确实有剪刀，那柳条该不是直得像针，而是被剪成了锯齿状的碎布？再说了，柳树是长在土壤里的，哪有剪刀能剪进土里？这逻辑就像让火箭用舌头吞吐水一样，既不符合常理，也不像是那种高明的创作手法。

故此，我认定咏柳，写的不是柳树，写的是春天。 春天是个啥样的存有？它不是一天形成的，而是慢慢渗出来的。

你看那河水解冻了，冰层裂开了一条缝，钻进水底，那水底是不是有微光在闪烁？那是春的消息，是生命的预兆。紧接着，风起来吹了，不是那种呼啸的北风，而是那种带着温度的暖风，它抚摸着枯草，抚摸着刚探出头的小草。

这时候，柳条动了，它们不是站着不动的，是垂着头，像是戴着沉甸甸的帽子，又像是缩着脖子在躲避啥。风一过，它们就摇动起来，那声音清脆，像是一串密集的铃铛，叮叮当当地响在耳边。 我特别想看看那些柳树的叶子。你说它绿得怎么着？绿得像是被打翻的墨水瓶，浓得化不开，稠得流不尽。可若是你伸手去摸，是不是会认定有点涩？不对，应当是有点甜，带着泥土的腥气和阳光晒过的味道。

那种绿，不是油光发亮的美，那是粗糙的绿，是生命力在扎根时留下的痕迹。它绿得那么实在，绿得让人忍不住想要靠近，想要伸手去触碰那一树又一树垂下来的枝条。 我记得有一年春天，我去过那个地方的柳园。

当时的天气特别好，阳光透过柳叶洒下来，形成一道道金色的光斑，在地上移动。我蹲下身，伸手去抓一片叶子，结局如何也没抓到，那叶子忒轻了，像一片羽毛，又像是个小纸团，一松手就飘走了。可旁边的路人却把叶子接住了，说这是春天的信物。

是啊，春天是啥？春天不是那种轰轰烈烈的大雨，不是那种刮风下雨的坏/差天气，春天是那种轻柔的、贴身的、带着体温的触感。它愿意把柳条的枝条伸进你的掌心，让你感觉到凉凉的，又烫热的。 这柳，实际上是个会讲话的伙伴。它在告诉我们，春天来了，日子要好了。

你看那边的柳絮，不是掉下来的，是飞出来的。它们在空中打着旋儿，像是一群不知疲倦的精灵，在云层里穿梭。有的柳絮是白色的，像雪，像云，落在地上就铺成了一层厚厚的毯子；有的柳絮是黄色的，像金，像黄纸，落在地上就开出了一朵朵小黄花。风起的时候，柳絮们就扬起了头，仿佛要飞进哪位的梦里去。 我间或会想，这首诗到底在写啥？是写柳树的形态美？还是写春天的生机勃勃？

要么是写人的情感？实际上这并不关键。关键的是，它把春天给提出来了。它把春天从大地里拔了出来，放在柳条的枝头，放在春风的怀抱里，放在百姓的眉眼间。

那一刻，柳树不再是植物，柳树就是春天本身，柳树就是希望的符号。 再说说柳的叶子。它绿得那么深沉，绿得那么厚重，绿得让人不敢轻易触碰。出于它里面藏着大量秘密，藏着大量还没被发现的成长。它知道春天要来了，故此早早地就绿了起来，早早地就预备好了迎接下一个季节。它知道风来了，故此摇得起劲，摇出了那沙沙的声响，摇出了那无限的生机。它摇出的声音，是春天的声音，是生命的声音，是万物苏醒的声音。 有人可能会说，柳絮飞舞，那是柳树的舞蹈，柳树的狂欢。可我认定，这更像是一场盛大的葬礼，一场对过往的告别。

那白色的柳絮，就像是一层层薄雪，盖住了那会儿的痕迹，盖住了那些悲伤和遗憾。可一旦雪化了，露出底下的黄，那黄就是希望，就是新生。柳絮飞舞，是在告别，也是在迎接。它告诉我们，甭管那会儿经历了啥，春天总会来，柳条总会绿，生命总会持续。 我想起了小时候在院子里看柳树的场景。

那时候，春天还早，柳树还是光秃秃的，只有枝条挂着一点点嫩芽。我站在树下，看着它们在寒风中微微颤抖，心里却感到莫名的温暖。

那温暖，不是来自忒阳，而是来自柳树那倔强的生命力。它不管天气多冷，不管风多狂，它都要坚持着绿，都要坚持着摇。

这种坚持，这种执着，不就是春天最动人的地方吗？ 便，我忍不住画了一张画。画里有一棵柳树，树干有点歪，叶子有点稀疏。风一吹，柳条就垂下来，像一个个小扇子，又像是一张张笑脸。我拿起笔，把柳絮画成白色的小精灵，在空中飞舞，然后又画成黄色的蝴蝶，在枝头停驻。

我想，这就是春天最美的样子，不是轰轰烈烈，而是这般细微却充满力量。 咏柳，写的不只是是柳树，写的是春天的呼吸，写的是生命的律动，写的是诗人对世界最朴素也是最深刻的理解。它告诉我们，只要心中有春天，哪儿都能开出柳来；只要心中有希望，哪儿都能长出柳叶。柳条摇动起来的时候，那是春天在歌唱，是生命在欢腾，是整个世界在向我们展示它最珍贵、最动人的模样。