何为“绝句”？—— 一首诗的极致凝练
在浩如烟海的中国古典诗歌中，“绝句”以其短小精悍、意蕴悠长的特质，成为最具辨识度的体裁之一。它没有律诗的繁复对仗，不似古风的自由奔放，却以四句二十字（五绝）或二十八字（七绝）的极限篇幅，承载起千年文脉的精魂——这便是“绝句”的魔力。
然而，当网民问起“绝句的作者是谁字什么”，答案远非一句“唐代诗人”所能涵盖。绝句并非某位特定文人的专属发明，而是一种在隋唐之际逐渐定型、由无数无名诗人与大家共同锤炼而成的诗歌范式。其核心在于“断绝余绪、一气呵成”：四句之间起承转合严谨，末句尤重余韵，所谓“绝”，即“断句”“绝唱”之意，亦有“绝句不可续”之训。
本文将从“绝句的作者是谁字什么”这一基础提问出发，系统梳理其历史脉络、代表人物、格律规范、经典作品与文化影响。不仅回答“谁写的”，更深入探讨“为何如此写”“如何写成经典”，助您真正理解这一中华文明的诗意结晶。
“绝句的作者是谁字什么？”—— 从杜甫、李白到寒山、拾得
若问“绝句的作者是谁字什么”，最常被提及的当属“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维。但需明确：绝句并非某一人独创，而是集体智慧的结晶。其作者群体极为广泛，涵盖宫廷文人、隐逸高僧、边塞将士、市井歌者。
杜甫（字子美）
杜甫虽以律诗见长，但其绝句成就极高，尤以《绝句四首》《绝句二首》为代表。其五绝《八阵图》仅20字，却气韵沉雄：
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
此诗将历史评价、地理方位、时间永恒、主观遗憾四重意象熔铸一体，末句“遗恨失吞吴”三字如金石掷地，余响不绝。杜甫绝句往往在简净中见深沉，是“以少总多”的典范。
李白（字太白）
李白绝句以自然天成、想象奇崛著称。其七绝《早发白帝城》被誉为“千古绝唱”：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
全篇未着一“快”字，而舟行之疾、心情之畅跃已跃然纸上。李白善用空间转换与动态细节，赋予静态诗句以电影镜头般的流动感，此即其“绝句”之“绝”——在有限字数中构建无限时空。
王维（字摩诘）
王维绝句以禅意空灵、画面清幽见长。《鹿柴》《山中》《竹里馆》皆为五绝精品。《鹿柴》仅20字，却营造出幽深静谧的意境：
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
诗人以“空山”起笔，反用“人语”衬寂静；以“返景”点光，反衬深林之幽暗。这种“以动衬静、以明衬暗”的辩证手法，正是王维“诗中有画，画中有诗”的绝句精髓。
隐逸诗人与无名作者
除大家外，大量绝句出自寒山、拾得等隐逸僧人之手，甚至民间无名诗人。寒山《诗三百三首》中多为五言，亦含绝句体，如：
自乐平生道，闲游不觉劳。
但有闲中趣，长生亦可保。
此类诗风质朴率真，不事雕琢，却直指本心，展现了绝句体裁的极大包容性——它既能承载庙堂气象，亦可容纳山野清音。
关键结论：“绝句的作者是谁字什么”并无唯一答案。从“诗圣”杜甫（字子美）、“诗仙”李白（字太白）、“诗佛”王维（字摩诘），到寒山、拾得，乃至无数无名诗人，共同构成了绝句的作者谱系。其共同点在于：以最简语言，构建最丰意境；在四句之内，完成情感、哲思与画面的完整闭环。
格律密码：绝句如何“绝”得严谨又灵动？
许多人误以为绝句“短小即随意”，实则大谬不然。成熟的绝句（尤指唐以后）在格律上高度规范，尤其讲究平仄、押韵、对仗与结构。理解格律，是读懂“绝句的作者是谁字什么”背后创作逻辑的关键。
体式分类
- 按字数：五言绝句（20字）、七言绝句（28字）
- 按声律：古绝（不拘平仄，多用仄韵）、律绝（严守平仄，押平韵）
- 按押韵：首句入韵（ABAB）、首句不入韵（ABCB）——后者更为常见
平仄结构（以七绝为例）
标准律绝平仄格式有四式，以首句第二字平仄定基。常见格式如下：
格式一（平起平收式）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
春眠不觉晓（平平平仄仄），处处闻啼鸟（仄仄平平仄）。
夜来风雨声（仄平平仄平），花落知多少（平仄平平仄）。
格式二（仄起仄收式）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
故人西辞黄鹤楼（仄平平平平仄平），烟花三月下扬州（平平仄仄仄平平）。
孤帆远影碧空尽（平平仄仄仄平仄），唯见长江天际流（平仄平平平仄平）。
注：实际创作中常有“一三五不论，二四六分明”的变通，但第二、四字平仄必须分明，以保声调和谐。
押韵规则
绝句偶数句必须押韵（首句可押可不押），押平声韵为主。韵脚字须出自同一韵部（如《平水韵》）。例如：
- 《静夜思》（李白）：床前明月光（平），疑是地上霜（平）——押“阳”韵（七阳）；举头望明月（仄），低头思故乡（平）——“乡”押“阳”韵。
- 《登鹳雀楼》（王之涣）：白日依山尽（仄），黄河入海流（平）——押“尤”韵（十一尤）；欲穷千里目（仄），更上一层楼（平）——“楼”押“尤”韵。
对仗要求
绝句可全对（如《登鹳雀楼》），可半对（如“两个黄鹂鸣翠柳”），亦可不对。但第四句末三字常为“转合”关键，需与第三句形成逻辑递进或情感张力。
经典诗例：10首必读绝句及其作者解密
以下精选10首跨越时空的绝句名作，每首都附作者、创作背景与艺术特色解析，助您理解“绝句的作者是谁字什么”的具体实践。
夜来风雨声，花落知多少。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
创作技法：如何写出一首“绝句”？
学习绝句创作，关键在于掌握其“起承转合”的结构逻辑与“意象选择”的精微艺术。以下从技法层面解析“绝句的作者是谁字什么”的创作密码。
起句：开门见山，定下基调
首句需迅速切入主题，或设问，或写景，或抒情。如李白《静夜思》“床前明月光”，五字点明时间、地点、事件；杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳”，以明丽色彩与声音构建画面。
技巧：善用数字、颜色、声音等具象元素，增强画面感；避免空泛抒情。
承句：延续发展，铺陈细节
承接首句，进一步展开场景或情感。如“处处闻啼鸟”延续《春晓》的晨景；“万里长征人未还”深化《出塞》的边塞悲凉。
技巧：注意与首句的逻辑连贯性；可适当加入时间、动作等动态元素。
转句：宕开一笔，制造张力
第三句是绝句的灵魂所在，需打破前两局的平稳，引入新意、新景或新思。如“夜来风雨声”从春晨美景陡转至风雨摧花；“但使龙城飞将在”从历史场景跳至现实期盼。
技巧：善用“但”“却”“何”“愿”等转折词；或由景入情，或由古及今，或由实转虚。
合句：收束全篇，余韵悠长
末句是“绝”的体现——情感的爆发点或哲思的凝结点。如“花落知多少”以问句收尾，留白无限；“不教胡马度阴山”以誓言作结，气势雄浑。
技巧：避免直白说教；善用设问、反问、典故、象征；追求“言有尽而意无穷”。
意象选择：小中见大，以少胜多
绝句篇幅有限，意象必须高度凝练。经典意象如：
- 时间：月、夜、春、秋——象征光阴流转
- 空间：山、水、关、楼——承载历史纵深
- 情感：酒、灯、舟、雁——寄托羁旅乡愁
- 哲思：山、峰、镜、尘——隐喻人生境界
如“孤帆远影碧空尽”中，“孤帆”是主体，“远影”是动态，“碧空”是背景，“尽”是终点——四个意象构成完整电影镜头，道尽送别之怅惘。
文化影响：绝句如何塑造中国人的诗意生活？
“绝句的作者是谁字什么”不仅关乎文学史，更深刻影响了中国人的思维方式与审美传统。其文化渗透力远超诗歌本身，成为民族精神的基因片段。
教育启蒙：儿童识字的“诗教”起点
《千家诗》《唐诗三百首》开篇多为绝句。《春晓》《静夜思》《咏鹅》等，以20字构建儿童对汉语韵律、自然情感的最初认知。绝句的简短、押韵、易记，使其成为“诗教”的最佳载体。
书法艺术：文人抒怀的纸墨舞台
绝句因其短小，成为书法创作的热门文本。王羲之《兰亭序》虽非绝句，但其行草的“一气呵成”正契合绝句的结构逻辑。后世书家常以绝句为内容，挥洒胸臆，形成诗书合一的艺术高峰。
戏曲唱词：舞台叙事的精炼单元
昆曲、京剧唱段常化用绝句。如《牡丹亭·游园》中“原来姹紫嫣红开遍”，即以七言句式起兴，承转合逻辑与绝句相通，体现“以诗入戏”的传统。
现代传播：短视频时代的“新绝句”
当代“三行诗”“九行诗”实为绝句的现代变体。微博、抖音上“28字内表达完整意境”的创作，正是“绝句精神”的数字重生。如网友作品：
地铁门要关了，
她突然转身奔跑，
只为捡起一枚硬币——
那是昨夜梦里，他留下的车票。
此诗28字，含时间、空间、动作、悬念、余韵，堪称“新绝句”典范。
哲学意蕴：中国式思维的诗意表达
绝句的“含蓄”“留白”“以小见大”，正是中国哲学“得意忘言”“道法自然”的文学呈现。苏轼“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，将佛道思想凝于28字，比长篇大论更显深刻。
绝句发展时间轴：从隋唐到当代
隋代（581–618）：绝句雏形期
“绝句”之名始见于《隋书·音乐志》。此时受北朝民歌与西域乐曲影响，出现四句体声诗，但平仄未定型。代表作如《河东记》中无名氏《送别歌》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”已具绝句雏形。
初唐（618–712）：格律定型期
沈佺期、宋之问确立“回忌声病，约句准篇”的新体诗规范，七绝正式成熟。上官仪“六对”“八对”理论为绝句对仗提供理论支撑。王勃《送杜少府之任蜀州》虽为五律，但其“海内存知己，天涯若比邻”的结句已具绝句气韵。
盛唐（713–765）：绝句黄金时代
李白、王昌龄、王维、孟浩然等大家辈出，七绝达到艺术顶峰。王昌龄被誉为“七绝圣手”，李白“清平调”三首开创组绝体。此期绝句题材广泛，风格豪放飘逸与空灵淡远并存。
中唐（766–835）：题材拓展期
杜甫《绝句四首》以组诗形式拓展绝句容量；白居易《长恨歌》虽为长篇，但其“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”等句已具绝句凝练感；刘禹锡《竹枝词》将民歌入诗，开创新风。
晚唐（836–907）：哲理深化期
李商隐、杜牧将绝句推向哲理化。李商隐《夜雨寄北》以时空叠印见长；杜牧《泊秦淮》借古讽今，体现晚唐士人的忧患意识。绝句成为社会批判的利器。
宋代（960–1279）：理趣突破期
苏轼、杨万里等突破唐诗范式，以理趣入绝。苏轼《题西林壁》将哲思与自然观察结合；杨万里“诚斋体”绝句以生活细节取胜，如“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，展现宋诗新变。
元明清（1271–1911）：复古与创新期
高启、袁枚等倡导“性灵说”，强调个人情感表达。袁枚《苔》：“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”20字中蕴含生命尊严的哲思，是绝句精神的现代回响。
当代（1912至今）：跨界重生期
网络时代催生“新绝句”创作。微博、短视频平台出现大量28字内作品，如“外卖小哥雨中奔，餐盒护在怀中深。风大衣湿腰弯尽，只为人间一口温。”以古典形式书写现代生活，延续绝句的生命力。
网友们还关心……—— 关于“绝句的作者是谁字什么”的10个高频问题
Q1：绝句一定是四句吗？有没有三句或五句的“绝句”？
A：严格意义上的绝句必须是四句。三句体称“折腰体”，五句体属“六朝民歌”变体，均非标准绝句。“绝”即“断句”之意，四句成章，不可增减。
Q2：杜甫写过多少首绝句？他的绝句为何不如李白出名？
A：杜甫存世绝句约100首（含五绝32首、七绝68首），数量远超李白（约90首）。其绝句沉郁顿挫，艺术难度更高，需反复咀嚼；李白绝句则如清泉流淌，初读即感美，故更易传播。
Q3：“绝句的作者是谁字什么”与“律诗作者”有重叠吗？
A：高度重叠！王维、杜甫、李商隐等大家均兼擅绝句与律诗。区别在于：绝句重“神韵”，律诗重“法度”。同一诗人可凭绝句抒发灵光一现，以律诗构建宏大叙事。
Q4：现代人写的28字诗，算绝句吗？
A：需满足三大条件：① 四句；② 押平声韵（或古韵）；③ 平仄基本合规。若仅28字但无格律，则属“自由诗”，不可称“绝句”。如网友“手机屏碎了”：“指尖划破夜，消息闪微光。牵挂千重路，一屏隔两乡。”——格律合规，可称“新绝句”。
Q5：《悯农》是绝句吗？作者李绅字什么？
A：是五绝！李绅（字公垂），《悯农二首》其一：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”平仄：平平仄平仄（首句不拘），仄仄平仄仄（三字拗）；平平平仄平，仄仄仄平平。押“上声”韵（土、苦），属古绝。
Q6：为什么《静夜思》有“床前看月光”版本？哪个更准？
A：日本《唐诗选》卷七载为“床前看月光”，宋本《李太白文集》作“床前明月光”。学界多认为“明月光”更佳：“明”字点出色调，“看”字动作感强但少余韵。此例说明：经典文本在传播中会优化。
Q7：绝句能否用方言押韵？比如粤语、闽南语？
A：可以！唐韵保留大量中古汉语特征，粤语、闽南语读音更近古音。如杜甫《绝句》“晚”（man5）、“香”（hoeng1）、“霜”（soeng1）在粤语中押“-oeng”韵，诵读更和谐。方言是活的“唐韵”。
Q8：绝句的“转合”在第三句，那“合”一定在第四句吗？
A：是的！第四句是“合”的落点，但“合”的方式多样：① 直抒（“唯见长江天际流”）；② 设问（“花落知多少”）；③ 想象（“却话巴山夜雨时”）；④ 哲理（“只缘身在此山中”）。关键在“收得住，余味长”。
Q9：绝句能用典故吗？会不会太晦涩？
A：可！但需“用典不觉典”。如李商隐“蓝田日暖玉生烟”用《晋书》夏侯湛《玉赋》，却化为朦胧意象；杜牧“商女不知亡国恨”用《玉树后庭花》典，家喻户晓。关键在典故的“公共性”——必须是大众熟悉的经典。
Q10：学习绝句，该从“格律”还是“意境”入手？
A：建议“双轨并行”：① 先诵读100首经典，培养语感；② 再学平仄知识，理解“为何这样写”；③ 最后尝试创作。切忌死记格律而忽略意境——王维“行到水穷处，坐看云起时”不拘平仄，却气韵生动，此即“无法之法”。
拓展诗例库：15首必背绝句及其作者全解析
以下补充5首高价值绝句，涵盖不同体式与主题，助您构建完整知识图谱。
况属高风晚，山山黄叶飞。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
离情被横笛，吹过乱山东。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
格律实战：5步写出一首合格绝句
以下以“春游”为题，演示如何从构思到成诗，完成一首平仄合规、意境完整的七绝。
第一步：定主题与意象
主题：春日郊游之乐
核心意象：东风、柳线、纸鸢、儿童、青草地
第二步：选平仄格式
采用“平起平收式”：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
韵脚：平声“八庚”部（风、红、中）
第三步：构思起承转合
- 起：东风拂面柳线长（点题）
- 承：纸鸢牵线入云翔（发展）
- 转：忽闻童子呼欢笑（宕开）
- 合：尽在青草夕阳中（收束）
第四步：调整平仄
初稿平仄：东风拂面柳线长（平平仄仄仄仄平）→ 第六字“线”应平，改“线”为“软”：
东风拂面柳软长（平平仄仄仄仄平？）
“长”字此处读cháng（平声），合律。
第五步：润色炼字
末句“尽在青草夕阳中”稍平，改“中”为“红”：
尽在青草夕阳红
“红”字既押韵，又呼应“柳软长”的春色，画面更饱满。
最终成诗：
忽闻童子呼欢笑，尽在青草夕阳红。
结语：绝句的作者是谁字什么？答案在每一颗诗意的心中
从杜甫（字子美）、李白（字太白）到寒山、拾得，再到无数无名诗人，绝句的作者群体构成了中国诗歌史的群像。他们或为庙堂重臣，或为山野隐士，或为市井歌者，却都在20或28字中，倾注了对天地、人生、情感的终极凝视。
“绝句的作者是谁字什么”并非一个需要记忆的固定答案，而是一把打开古典诗歌宝库的钥匙。当你理解其作者谱系、格律密码、创作技法与文化影响，便能真正读懂：
为何“床前明月光”能穿越千年仍直击人心？
为何“春风又绿江南岸”一个“绿”字可改十次？
为何“不识庐山真面目”能成为哲学经典？
答案在于：绝句以最简语言，构建最丰意境；以四句结构，完成情感闭环；以千年传承，塑造民族诗意基因。这，便是“绝句”的永恒魅力——它不因篇幅短小而浅薄，反因凝练极致而深邃。
愿您在探索“绝句的作者是谁字什么”的路上，不仅找到答案，更找到属于自己的诗意瞬间。